第(1/3)页 【PS.请关注文末/本章要配图看】 当《太平书·苍茫》第二集片尾曲悲怆悠远的旋律最终消散，屏幕暗下，2010年9月初的全球文化图景上，已然深深烙下了一部中国史诗的印记。 它几乎和《球状闪电》无缝链接，在这部中国科幻电影逐渐退场之际，接棒成为了一部新的现象级作品。 对于西方观众而言，与第一集带来的文明古国的新奇感不同，第二集所呈现的历史悲剧的无力感与政治棋局的冷酷，引发了更深层次、更广泛的思想海啸。 智界视频的第二集播放量在24小时之内毫无疑问地破亿，增速略缓于首播爆炸期，但极高的留存率表明观众黏性惊人，微博上充满了#谁杀了四十万人#等话题持续引爆对历史与人性的深度探讨。 在北美市场，《太平书》面对的是奈飞平台上的美剧巨头AMC出品的、第三季刚完结余热未消的《绝命毒师》，以及第四季正在热播的《广告狂人》，以及Showtime的《嗜血法医》等有线台神剧。 这里的AMC是电视台“American Movie Classics”，与万哒正在筹备收购方案的AMC院线“American Multi-Cinema”没有关联。 AMC电视台是美国经典有线电视台，也是美剧第一梯队，除了上述的《绝》、《广》等热播剧外，《行尸走肉》、《风骚律师》都出自AMC。 但在这些强劲对手的包围下，作为一部非英语历史剧，《太平书》名列奈飞全球热度榜单的第五位，在这个时代也许要比中国电影拿到奥斯卡的难度相当了。 只是在陷入痴迷和狂欢的国人们不知道的平行时空里，一直截止到2025年，奈飞等国际流媒体平台几乎见不到中国剧集的内容。 亚洲国家在国际上的影视内容输出中，韩国无疑是最大的赢家，奈飞甚至将《鱿鱼游戏》当做了核心战略剧集推向全球，其他包括《地狱公使》、《僵尸校园》在内的类型剧也持续获得高热度和稳定的观众群。 韩国作品凭借其成熟的工业体系、高度类型化的叙事和精准的情感共鸣，成功地将“K-Content”打造成了全球流媒体上的一个金字招牌。 日苯人则是另辟蹊径，凭借其强大的动漫底蕴在动画领域占据绝对优势。 诸如《咒术回战》、《鬼灭之刃》等热血动画的新篇章，以及《进击的巨人》完结篇的持续热度，使其在特定观众群体中拥有不可动摇的地位。 真人剧方面，虽有《First Love初恋》等凭借纯爱题材和美学风格获得了区域性成功，但影响力相较于顶级韩剧仍稍逊一筹。 韩日都有了，下面再怎么说也该轮到老中了吧？ 事实第三位是阿三，奈飞利用阿三本土孕育的《神圣游戏》等剧集在国际上吸引南亚、东南亚观众和特定类型爱好者，甚至其他东南亚国家如泰国的BL剧也形成了稳固的亚文化圈层。 而大陆红极一时的古装仙侠《陈情令》、《三生三世十里桃花》，现实主义的《隐秘的角落》、《漫长的季节》等类型剧主战场还是在国内，距离像东亚国家里文化输出做得最好的韩国一样、让韩流成为西方国家普通观众日常消费一部分，差距还很大。 这一次也是奈飞首次承担起它的中国老板推进的文化推广的任务，和国内的智界视频一同，进行了基于后台大数据分析的互通有无。 前文提到过奈飞前总裁哈斯廷斯留下的大数据遗产Cinematch算法（332章），在这一次的市场营销和策略分析中承担了重要作用。 从后台数据来看，第二集凭借口耳相传的口碑热度不仅没有回落，反而稳中有升，牢牢占据着榜单前列，与前述美剧分庭抗礼。 尤其在“观看完成率”和“用户评分”这两个关键指标上，《太平书》表现出色，显示出其吸引了大量能沉浸其中并给予高度评价的“高质量用户”，而非仅仅是好奇的点击。 在Cinematch算法团队给出的基于用户海量观看数据构建的模型中，问界的影视制作和营销部门敏锐地发现： 喜欢观看《罗马》、《都铎王朝》等历史剧的用户，以及对《指环王》等奇幻史诗电影评分高的用户，对《太平书》表现出显著的观看兴趣和高评分。 于是系统开始向这些有着“历史/史诗”偏好的用户群体大规模推送《太平书》，配以“如果你喜欢《罗马》，不妨试试这部东方史诗”的标签，这是一种高效的跨文化引流。 而在国内智界视频的后台分析中心，一场基于更庞大、更贴近本土用户行为的数据挖掘也在同步进行。 分析结果描绘出一幅远比简单“女性向”或“历史迷”更为复杂的观众图景，女演员刘伊妃在其中扮演的角色也呈现出多维度、跨越性别的强大吸引力。 数据显示，《太平书》的观众画像呈现出难得的性别均衡态势，男性观众占比约为52%，女性观众占比约48%。 这种均衡本身在影视剧中就极为罕见，更深度的用户行为分析揭示了不同性别观众看似不同、实则交织的观剧动机。 首先，对于男性观众来说，小刘满足了他们“一鱼两吃”的理性与感官双重满足。 男性用户对剧中战争场面、政治谋略、兵器考据等相关片段的重复观看率和深度讨论热情极高，弹幕和评论区中，针对“长平之战”战术、秦军编制、战国礼仪的考据帖层出不穷，显示出这部剧扎实的历史底蕴成功抓住了核心的男性历史爱好者。 然而，数据同样显示刘伊妃饰演的顾楠出场时，尤其是特写镜头，男性观众的实时弹幕互动量和即时停留率会显著提升。 这表明对于大量男性观众而言，观剧体验是复合型的： 一边是沉浸于波澜壮阔的历史题材这一主要享受，另一边则是欣赏刘伊妃兼具英气与美感的表现所带来的附加愉悦。 这也许并非简单的“看美女”，而是对一位顶级演员在契合角色状态下所绽放出的气质与魅力的高度认可，用数据分析师的话说： “对于男性用户，《太平书》提供了理性思辨与感性审美的‘一鱼两吃’式体验，这是其用户粘性极强的重要原因。” 而对于纯粹或者更多在追星和粉小刘的女观众来说，她们在看的是一个和以往纯粹美丽形象截然不同的顾楠。 她是男魂女身，聪颖，坚韧，却也有个人在历史大势中的无奈。 即便从略“拳”一些的角度看，刘伊妃也是一个摆脱传统窠臼、在男性主导的权谋与战争世界中展现智慧与勇气的女性形象，这为女性观众提供了强烈的代入感和价值认同。 当然，无论男性还是女性观众，刘伊妃的号召力都有一个共同的放大器：互联网视频平台的普惠性。 正如问界内部的数据分析报告指出的： 能消费得起她代言的古驰的是少数，能固定消费电影的有部分，但是通过免费的智界视频观看她主演的顶级剧集，几乎是零成本享受其顶级星光和演技升华的唯一途径。 这种前所未有的可触及性，将刘伊妃的影响力高效地转化为支撑剧集破圈的庞大观众基数。 也正因为如此，小刘在外网和西方观众中的热度和搜索量也很显著地增加了。 在推特，和“Crystal”、“Yi Fei”、“《The Daughter of Time》”相关的推文总量在两周内增长了850%，后者是《太平书》的英文名，意为《时间的女儿》，特指顾楠。 除此之外，因为《异域》和《历史的天空》里的角色在西方观众中还有些印象留存，加上最新的古驰代言和水晶宫俱乐部的轰炸，在短时间内把小刘托举到了推特热门女星的位置。 这是一个从电影、电视剧、体育、时尚多角度进行催生的热度，其他国内外女星即便再眼热，也要很务实地认清这并非具有可复制性，也是中国女星想要高强度在海外“抢滩登陆”的为数不多的办法了。 在曾经为路老板在北美开拓事业立下汗马功劳的“问界共和国的长子”Mytube，小刘从2007年就开始断更的账号奇迹般地涨粉100万，很多西方观众去看她前几期的茶艺和中华美食的视频，然后连同《太平书》一起催更。 这些都是当时路宽为了用她引流，方便Mytube卖出高价的“战略性视频”，终非女演员的主业，小刘自己后来也没有继续的动力。（310章） 但现在很令人惊讶的是出现了大量次生账号，这些由中国海外留学生、华人华侨以及被《太平书》和刘伊妃吸引的少数但热情极高的西方本土粉丝建立的视频账号，如同雨后春笋般涌现，开始了真正意义上的“为爱发电”。 他们上传的素材堪称一座关于刘伊妃的“数字档案馆”，内容丰富得令人惊叹： 粉丝们将刘伊妃早年的代表作，如《仙剑奇侠传》中的赵灵儿、《神雕侠侣》中的小龙女、《金粉世家》的白秀珠等剧集的经典片段，进行力所能及的画质修复，并配以精心翻译的英文字幕。 这些视频标题往往带有“Crystal Liu | Young Fairy Goddess Compilation”（刘伊妃|年少时期仙女合集）； 或“The Best Moments of Xiao Longnü”（小龙女高光时刻）等标签，直接针对被《太平书》中坚毅“顾楠”吸引、进而想了解她过往甜美或仙气形象的西方观众，获得了热烈反响。 刘伊妃粉丝北美分会的拥趸们则四处搜罗刘伊妃在国内外的采访视频。 从早年青涩的国内亮相，到后来征战好莱坞时在《异域》首映礼上从容应对外媒的英文访谈，再到近期为古驰站台时的时尚大片侧拍。 这些视频被剪辑成“Crystal Liu's Charisma in Interviews”（刘伊妃采访中的魅力）、“Her Journey from China to Hollywood”（从中国到好莱坞的旅程）等主题合集，帮助西方观众构建一个立体的、跨越时间的明星形象。 叫人哭笑不得的是，还有不明真相的西方粉丝们，在曾经红极一时的“825伊妃事变”的视频下评论： 她把一个求爱不得的少女演活了！精湛的演技！（287章） 他们甚至以为那是片场，是这位Crystal和她的丈夫、导演路在早年间合作拍摄电影的实况场景…… 再高端一些的，就是国内外的视频博主们，把她在《太平书》中的打戏和《神雕》、《异域》进行混剪，连同五花八门的应援一起，烘托应和起了这份罕见的热度。 和中国文化走出去的尝试一样，这也是第一位中国女演员以如此立体的角度走进西方观众的视野。 基于这些核心数据和舆论现象，国内最专业的电视剧媒体《中国电视报》提出了一个核心观点与预测： 刘伊妃的走红轨迹，似乎正在形成一个有趣的循环。 她最初凭借《金粉世家》、《仙剑奇侠传》、《诛仙》、《天龙八部》、《神雕侠侣》等电视剧在中国乃至亚洲家喻户晓，完成了第一次“国民度”的积累。 随后，她通过《异域》、《历史的天空》等电影叩开了好莱坞的大门，在国际上拥有了姓名。 如今，在电影领域取得一定成就后，她似乎又回归了其星途的起点——电视剧，但这一次的舞台换成了全球流媒体。 文章进一步分析道： 与电影相比，电视剧具有更强的陪伴性和更低的观看门槛，一部现象级剧集所带来的持续曝光和角色深度，是即便成功的电影也难以比拟的。 《太平书》中的顾楠复杂、深刻，刘伊妃的表演赋予了其强大的魅力，这可能会让西方观众不再将她视为一个一闪而过的“东方面孔”，而是一个可以每周见面、共同经历战国风云的“故事伙伴”。 这种深度联结从某种程度而言，是即便路宽导演的电影作品，也未必能达到的效果。 文章的结论大胆而充满期待： 如果说《异域》和《历史的天空》让世界知道了“刘伊妃”这个名字，那么《太平书》很可能将让她真正走入全球普通观众的日常生活，一种新的“华流明星”范式或许正借此诞生。 她不再仅仅是东方奇观的展示者，而是普世情感与高质量叙事的承载者。 这一次，她凭借的依然是电视剧这个最亲民、也最有力的媒介。 从白秀珠到顾楠，让我们期待伊妃的进一步成长。 希望她能够乘坐问界这艘文化航母，向世界展示中国文化、中国女性、中国历史的深沉厚重与秀外慧中。 2010年9月7号，在北美沟通完《太平书》、《纸牌屋》以及刚刚编写完第一季剧本的《权力的游戏：冰与火之歌》的路宽乘机抵达北平。 翌日是泛亚电影学院06届学生的毕业典礼，也是北平电影学院特意推迟、就为了等这位荣誉校友回来的开学典礼。 同时，根据问界的预告，届时将会有关于北平电影节和问界最新电影项目的消息公布。 但这个叫国内电影人和北电学子们疯狂、甚至吸引了中戏、上影的许多疯狂崇拜者连夜赶到北平的消息，在当晚并没有像以往一样获得太多的关注和热议。 因为洗衣机的热度已经被老婆都抢走了，今天是《太平书·苍茫》第三集的播出日。 —— 第三集开场，画面并非直接切入剧情，而是以一个极具冲击力的“文物特写”拉开序幕。 镜头毫无预兆地定格在一辆彩绘木轺车上。 画面构图严谨、光线均匀，如同博物馆的官方档案照片，充满了文物的静穆感。 车舆古朴，棕褐色的马匹模型昂首挺立，黑色的伞盖清晰可见，连车旁肃立的小人偶都一丝不苟。 画面下方，清晰地标注着文字信息，关于它的年代、来源，现收藏地点，以双语的形式展示给了全世界的《太平书》观众。 这个镜头持续了约三秒钟，足以让观众，尤其是中国观众，认出这是博物馆中常见的文物展示画面，心中可能正升起一丝疑惑。 “是不是放错片了？” 就在此时，异变陡生。 镜头仿佛被注入生命，开始缓缓向前推进，聚焦于轺车的车轮或伞盖的某个细节。 与此同时，画面色彩从展览馆的“标准色温”逐渐转变为暖黄的电影色调，背景的浅灰色也如墨迹晕染般化开，变为摇曳的树影与阴沉的天空。 环境音效悄然潜入： 先是细微的风声，接着是车轮碾过路面的辘辘声和马蹄的嘚嘚声。 最精妙的一刻在于画面的“穿越”。： 当镜头推至极近，几乎要触碰到那彩绘木纹时，一个极其自然的光影闪烁如同阳光穿过云隙，但此处更显迷离，画面完成了从“静态文物”到“动态剧情”的无缝转换。 还是那辆轺车，但马匹仿佛被注入了灵魂，肌肉微微颤动，车辆正行驶在泥泞的道路上，带着真实的颠簸感。 镜头随之拉远，观众赫然发现，车内端坐着神情肃穆的白起（李雪建饰），而身侧的顾楠（刘伊妃饰）正手执毛笔，在绢帛上凝神书写。 从博物馆的玻璃展柜，到战国末年的风雨归途，这个由补天映画制作的、跨越两千年的“魔法”，在数秒之内完成。 随即一行浅浅的字幕亮起又隐去： “轺车，轻便马车之制，可追溯至春秋战国，多为大夫、将帅所乘。画面所依为汉代遗存，其形制承古风，遥想武安君白起当年所乘，或亦如是。” 简短到不注意甚至会略过的一个电影级别的开头，只这一瞬间就叫观众们欲罢不能了，这是一种从未体验过的对历史、对观众的诚挚和考究的态度！ “哇！一开始我以为是片头广告或者穿插的文物知识介绍，没想到直接变进剧里了！这转场太酷了！” “鸡皮疙瘩起来了！瞬间感觉历史活了！这辆马车不是道具，它就是从博物馆里开出来的！” “这才是文化自信的正确打开方式！我们中国人拍历史剧，不是虚构一个世界，而是直接把你拉进真实的历史里。那辆车，可是GS省博物馆的真品啊！” “作为一名法国观众，看到这个开场我深受震撼。在我们的卢浮宫也陈列着古罗马和高卢时期的马车残骸与骑士装备，它们总是静静地诉说着过去，却始终隔着玻璃的距离。但《太平书》让我们感觉不是在看剧，而是通过一个时间裂缝，直接窥见了中国战国时代的真实场景。” …… 这个简约而不简单的开场获得了全球观众的一致好评，这部电视剧也总能在不经意间就戳中观剧者的某根神经。 而问界所代表的出品方设置这个开场镜头的目的，就是向全球观众强势宣告—— 第(1/3)页