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    携北美首周破1.3亿、内地首日斩获7000万人民币的雷霆之势，《球状闪电》主创团队未作停歇，于北平时间7月3日上午飞抵韩国仁川国际机场。

    当晚八点，汉城龙山CGV影院IMAX厅外早已被热情的影迷和媒体围得水泄不通，巨大的《球状闪电》韩文海报上，周讯饰演的林云目光坚定，身后是幽蓝粒子风暴，极具视觉冲击力。

    影迷们高举着用中韩文书写的标语：路宽导演，欢迎来到韩国！、球状闪电，亚洲科幻之光！、林云，我们爱你！气氛热烈堪比顶级K-pop演唱会。

    此次路演规格极高，承办方希杰娱乐很好地尽到了地主之谊，而因为《历史的天空》此前在韩国的热映，民众们对这位中国导演更为激赏。

    在前年的《天空》热映后，韩国最大的网络论坛DC Inside曾开辟一个投票话题：“你认为还有哪位韩国导演能拍出同等水准的、反映本民族二战创伤的史诗作品？”

    结果78%的韩国影迷选择了“无”，其余的选择由高到低是朴赞郁、奉俊昊、李沧东、金基德等人。

    这一结果背后是韩国影评界一次深刻的自我审视，著名影评人金容沃在其专栏中给出了尖锐的解答：

    他认为这并非韩国导演缺乏才华或题材，而是在于处理本民族深重历史创伤时，所展现的叙事格局和美学境界的差异。

    金容沃指出，韩国电影人并非没有尝试过本民族的二战悲剧。

    相反，诸如慰安妇题材的《鬼乡》、日苯殖民统治背景的《暗杀》等都曾引发社会关注，然而这些作品往往被困在两种叙事模式中：

    一是如《鬼乡》般，侧重于血泪控诉和悲情宣泄，情感真挚却容易陷入情绪的漩涡，难以抽离出来，构建一种更为宏大、冷静的史诗视角；

    二是将历史事件高度类型化，融入商业元素，虽增强了可看性，却在某种程度上削弱了历史的庄严与沉重感。

    而路宽的《历史的天空》，在金容沃看来提供了一种截然不同的范本。

    它之所以让韩国影迷感到震撼，在于其超越民族悲情、直抵人类普遍悲剧层面的史诗级克制力，路宽没有沉溺于惨状的展示或情绪的煽动，而是以一种近乎庄严的、悲悯的镜头语言，将个体的命运置于宏大的历史灾难背景下静静审视。

    这种叙事需要的不仅是对史实的尊重，更是一种能够承载巨大悲怆、并将其升华为艺术力量的文明底蕴和作者气度。

    也许他并没有说出“小国寡民”这样悲哀的自我审视，但无疑对于韩国本土影迷而言，是极为希望韩国能有一个路老板这样的导演的，只不过现在查他的祖先应该有些迟了。

    正因如此，《球状闪电》在韩国的开画非常理想，在首映这天的晚上也吸引了相当多的影迷的热议。

    红毯仪式上，韩国影坛重量级人物纷纷现身，与路宽私交甚笃的导演朴赞郁、奉俊昊等人率先抵达。

    几人热情寒暄后，朴赞郁操着一口釜山口音的英文：“路导演，我在戛纳看完《球闪》后一直在思考你处理科学意象的方式。”

    他眼神中闪烁着创作的火花，“那种将量子态与人物命运交织的叙事，让我想起正在筹备的《斯托克》，如何用视觉语言表现血脉中潜伏的黑暗遗传。”

    路宽会意一笑：“《老男孩》讲的是如何让暴力在封闭空间里绽放出美学之花，你应该充分发挥自己长镜头和对称构图的精彩运用，期待看到成片。”

    “有时候很羡慕韩国导演的是尺度自由。”他顿了顿，看向奉俊昊：“你们作品中那种东亚特有的伦理困境，其实对我塑造林云这个角色的道德挣扎启发不小。”

    刚完成《母亲》后期制作的奉俊昊也加入谈话，他推了推眼镜，语气谦虚温和：“其实在我视角里，用宏电子隐喻社会阶层间的不可见屏障也是一出好戏，这部影片真的是百看百新，我今天准备再一次学习了。”

    路老板笑道：“这个视角也许只有你有了。”

    朴赞郁点头同意：“路导演在《异域》里就展现过将历史创伤具象化的能力，这次更将科学概念转化为社会寓言，这种象征手法是很值得我们学习的——”

    他转向自己的韩国同胞：“俊昊的《汉江怪物》也是类型片和社会批判结合的天佳作，而路导演的《球闪》写出了科技和人性的对立统一，你们都很了不起！”

    三位导演在红毯一侧的交流渐渐深入，从黑泽明的叙事节奏谈到今村昌平的民俗意象，再到共同欣赏的侯孝贤长镜头美学，这是属于东亚电影人之间一次真挚的艺术切磋，引得现场媒体长枪短炮轰杀不停。

    相对而言，因为同属于儒家文化体系的影响下，路宽和日韩导演的交流会更顺畅一些，他电影中的一些关于社会压力、人性本质的思考，也更容易被日韩观众所理解。

    “路导，您来了。”

    路老板回头，是被他安排在韩国发展的汤惟。

    两年前被软封杀的内地女星看起来状态不错，一袭剪裁利落的珍珠灰色缎面长裙，并无过多装饰，却愈发衬得身姿清颀，气质沉静。

    昔日的风波似乎已在她身上沉淀为一种更为内敛的力量，妆容素净，眉眼间褪去了几分初入名利场时的青涩与不安，多了几分通透与从容。

    “来啦？”路宽上下打量了汤惟一眼，“刚刚跟朴赞郁还聊起你，《晚秋》什么时候上映？”

    这说的是韩国导演金泰勇执导的爱情电影，翻拍自1966年李满熙导演的同名经典作品，讲述了女主安娜因母亲去世获得三天假释，在前往西雅图途中的长途汽车上与遭遇麻烦的韩国男子玄彬相遇，两个陌生人在异国他乡展开短暂而深刻的情感交织的故事。

    汤惟态度恭谨，很感激地看着这个两年前建议自己到美国进修表演、沉淀自己的“老师”，

    “会在11月的韩国青龙奖首映，然后亚洲公映。”

    “刚刚从西雅图拍摄回来，当时不知道您也在西雅图拍《球闪》，不然就过去探班了。”

    她突然想起什么似的，转头看了眼不远处自己的助理，“路导，我征得金泰勇导演的同意，把粗剪的版本带来了，您如果有空的话能不能看一下我现在的表演……”

    路老板摆摆手示意她别忙，“他和朴赞郁昨晚就到酒店找过我，也留下了DVD，明天去日苯的飞机上我看一眼再说。”

    汤惟肉眼可见地激动起来：“是！谢谢！”

    论起来她也还是问界的签约演员，算是被彻底安排在韩国发展了。

    上一世的汤惟在经历风波后远赴英国进修，但主修的是莎剧，对她在电影中的表演相对美国的方法派表演训练来说裨益较小，这一世在路老板的精准布局和问界资源的强力支持下，至少她在表演提升上的轨迹已经被改写。

    《晚秋》这部非常契合她的文艺片依然不容错过，上一世她不仅凭借此片一举斩获韩国电影青龙奖最佳女主角，更在百想艺术大赏上封后，成为韩国影坛首位获得主要奖项大满贯的外国女演员。

    这部电影在韩国本土引发了现象级的观影热潮，她饰演的身陷情感漩涡、沉默却充满故事感的安娜具有独特的东方气质和破碎感，深深击中了韩国观众的审美取向。

    和韩国导演相恋结婚后，再之后汤惟的发展就已经扎根韩国了，甚至比国内同时期的女星在国际知名度和时尚代言方面声量更大。

    汤惟不敢耽误他的时间，只是心里尚且充满对未来的忐忑的女演员在大老板离开前，还是忍不住问了一句：“路导，我……我还能回到国内发展吗？”

    路宽脚步微微一顿，侧头低声笑道：“回去做什么？”

    他目光扫过不远处喧闹的红毯，语气冷静得像在分析市场数据，“国内现在是什么光景？你回去准备走什么路线呢？没意义的。”

    汤唯嘴唇动了动没出声，她不是没注意到近期关于问界旗下女星和世界第三大奢侈品集团开云的战略合作，可怜自己这个被“流浪宁古塔”的，或许都没在他的考虑中吧？

    路老板知道她现在的心理状态，循循善诱道：“韩国市场对你的外形、气质都很认可，你在这里就是‘汤唯xi’，往后拿个青龙奖影后之类的站稳脚跟，不必到国内跟那帮煤老板砸钱捧出来的女明星雌竞舒坦吗？”

    他知道汤惟是个一根筋的死脑子，略微透露了些消息：“去年韩流在国内引起的争议你也看到了，过段时间《太平书》就会按计划通过奈飞在日韩上市，这叫来而不往非礼也。”

    “公司不是没有资源给你，这涉及对你的定位问题，就像两年前去美国进修一样，你现在要做的是耐心等待机会。”

    两人的对话戛然而止，只留下汤惟愣在原地，思考他的“来而不往非礼也”是什么意思。

    她自然是知道去年因为企鹅、湘台在韩流战略上的合流被问界“截杀”的网络旧事，关于帝吧出征之类的传说和谈资无数。（528章）

    很显然，面对韩流在整个亚洲的肆虐，只有内地因为问界的存在横生过一些波折，不至于叫他们在国内肆意收割。

    无论是对于指派吾悦挖走韩更的釜底抽薪，还是在微博对于唯粉、饭圈的强力打击，都很好地遏制了上一世此时已经席卷内地的韩流趋势。

    当然，地缘关系永远是核心原因，汤惟在韩国生活了近一年，知道最好的办法就是如他刚刚所说，你来我也去。

    韩国有流行文化，但问界有奈飞、电影甚至是她这个早早就被“发配”过来的女演员。

    只看自己能够以什么样的方式成为他“韩城攻略”中的一颗螺丝钉吧……

    首映式正式开始之前，《球状闪电》剧组在台上和观众互动，在周讯、辛柏青、段毅宏等人接受简单的采访提问后，路宽最后代表剧组致辞。

    他表示，希望《球闪》不仅能带来视觉震撼，更能引发对科技与人性关系的思考，并特别感谢了韩国影迷对前作《历史的天空》的支持，这是电影在亚洲地区仅次于中国本土的最高票房出处，韩国观众对历史正义的共鸣令他感动。

    这属于在棒子面前“蛐蛐”鬼子，明天再到鬼子面前“聊聊”棒子。

    当然，是以一种隐晦而正当的方式，譬如一同探讨揭露日苯军国主义丑恶面目的电影题材等等。

    是夜，汉城龙山CGV影院IMAX厅内座无虚席，当幽蓝色的球状闪电首次撕裂银幕上的雨夜，现场响起一片压抑不住的低声惊呼。

    随着剧情深入，陈光追寻父母遗案的执着、林云面对终极武器时那种混合着痴迷与冷酷的复杂人性，以及最终“宏聚变”引发的量子海洋视觉奇观，牢牢抓住了每一位观众。

    影迷们在震撼处集体低呼，在感人至深时保持静默的敬意，全程投入。

    一直到影片结束时，长达十余秒的寂静后爆发的掌声热烈而持久，充满了对这部硬核科幻杰作的认可与激动。

    次日凌晨，韩国首日票房数据出炉：观影人次强势突破65万，粗报票房收于48亿韩元，约合430万美元左右，作为外片而言在韩国电影史上仅次于《阿凡达》，充分证明了路宽品牌与影片质量在韩国市场的强大号召力。

    随之而来的是韩国影评界又一次的热烈讨论。

    著名影评人金容沃在《东亚日报》发表了题为《从〈历史的天空〉到〈球状闪电〉：论路宽导演的“大观”叙事》的专栏文章。

    文章开篇便坦言：看完《球状闪电》，我再次陷入了两年前观看《历史的天空》时那种复杂的情绪，一种作为韩国影评人的由衷钦佩，与一丝难以言说的、对本民族电影创作某种局限性的怅然。

    金容沃将两部作品并置分析：如果说《历史的天空》是以一种沉郁顿挫的史诗笔法将民族的巨大伤疤冷静摊开，迫使世界凝视，那么《球状闪电》则是以同样恢弘的格局，将视角投向未来，用最前沿的科学构想包裹最古典的东方哲学命题——

    个人痴迷与集体命运、技术伦理与人性本质。

    路宽导演最令人惊叹之处，在于他无论处理历史还是未来题材，都拥有一种我们为之赞叹的叙事气度。

    这种气度，让他的镜头总能超越具体事件的悲喜，直抵人类生存的普遍困境与终极关怀。”

    金容沃对比了韩国同类题材的创作：

    反观我国，我们擅长将历史拍得锥心刺骨，如《鬼乡》；

    或将未来幻想做得精巧刺激，如《汉江怪物》。

    但往往过于聚焦于我们自身的创伤、或急于进行社会隐喻，格局易显逼仄。
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